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    长期以来,对此文的论点存在着两种不同的理解和阐述,其一为“天时不如地利,地利不如人和”说,其二为“得道者多助,失道者寡助”说,各种教参在这两种观点中或各取其一,或兼而有之,即使是人教版《教师教学用书》(2003年,12月第一版)在“整体把握”和“问题探究”中对《得》文的论点也存在着前后矛盾,存在未置可否的情况。“整体把握”中说明,这一章开头就提出“天时不如地利,地利不如人和”这一观点,并用概括性很强的战例加以证明,然后从理论上进行论证,得出“得道者多助,失道者寡助”的论断,阐明了“人和”的实质。很显然,“整体把握”是把“天时不如地利,地利不如人和”作为文章的论点。而在“问题探究”部分是这样表述的“第一则短文论点在文章的中间部分点明,然后,对论点进行了进一步的解释和阐述。”这是把“得道者多助,失道者寡助”作为本文的论点。如在《得》文的论点中没有一个明确的回答,将会使中学语文教师在教学中莫衷一是,有时只好模糊处理,这样将不利于这篇典范论文的教学。

    关键词:初中语文教学电化教学手段激发延伸高扬

    作者:张羿迪

    2、抒情层次:

    事实是,我们的课堂纪律很好,而且越来越好。出乎意料,却在情理之中。

   日本作家栗良平的小说《一碗阳春面》(人教版高中第三册)在我的脑海中印上了不可磨灭的印象,这缘于我的三次阅读经历。

    在这一变化过程中,不可忽视的是“比”和“拼”。一位受调查者的孩子今年10岁,这位家长抱怨孩子要学很多应试奥数、语法,使劲往前赶,“孩子大人都不情愿,但从不敢落下”。

    是“备学习”,而不是“备上课”。是为学生学习而准备,而不是为自己好教而备。出发点不正确,往往南辕北辙。

    调试思维状态也可充分调动学生的学习参与率。比如,我在讲议论文考点“某个事实论据能否删去?”这个考点时,通过《说‘勤’》一文中的司马迁的事例不能删去,因为这个事例从中国文学家的角度证明了“勤出智慧”的观点,使论证更有说服力。紧接着问学生歌德的事例能否删去,学生很容易就得出了正确答案。接下来,我出示了《宽容是一种美德》中李世民和慈禧太后的事例,让学生思考:“文中慈禧太后的事例能否删去?为什么?”大部分学生不假思索地回答:“因为慈禧太后的事例从中国的角度证明了宽容是一种美德”。我马上追问:“李世民的事例能否删去?”学生一边回答以便陷入思索,很快他们便发现自己的说法有问题,于是,我顺理成章地引导学生得出结论:“某个事实论据能否删去,关键看这个事例在和其他事例比较之中所起的作用,而不是套用答题模式。”这样的复习课教学设计,学生的思维一直处于积极活跃的状态,课堂没有疲劳,反而充满思维的火花,在掌握考点和答题思路的过程中,思维能力得到了很好的训练。

    用我的心和它的翅膀

    文章的最后一段:“老子说:‘胜人者有力,自胜者强。’用力量征服别人仅说明孔武有力,而以个人的人格去感化别人,那才是真正的强者”。与老师们共勉!

    教学思路是否清晰 、有独创性、 课堂中的实际效果如何。

    66该课体现了教师哪些优势(语言风格/行为特点/思维品质)?

    【春江花月夜】

    选择文中某一人物, 将你对其的评价付诸于文字,并写下你的感悟。

    不管是谁,一定有一位甚至几位老师在你的人生留下深刻印痕。希望这印痕带来的记忆是美好而不是恶劣的。为了这份美好,我亲爱的同行们,善待每一位学生,用心去爱他们。有生之年,花开遍野,天下桃李!

    这里又可以提到“艺术来源于生活而高于生活”这句话。朱先生在此提到的写实主义和理想主义虽略有分别但究其观点都是“模仿自然”。我们常说的生活中并不缺少美,而是缺少发现美的眼睛。艺术的美是以自然为内容,以人的情趣及一种形式而表达出来的,单纯的自然是无法定义其美还是丑,因为有了人的感受或说移情作用,才有了自然美这个概念。理想主义虽说自然中有美有丑,但它要的是经过理想化后的一种固有的共性模式化的东西。也是在用另一种方式模仿自然。艺术的美是要高于自然的,自然不过是借境抒情、借物俞人的元素,人是主体,自然融入了人的感受、人的情趣才变得美,这种美也是人的一种再创造,写实主义和理想主义推崇的模仿自然的美和我们讲的艺术美是两种不同的概念,形象丑陋的元素经过艺术家的重新排列组织它就会变得和谐,变得有美感,简单的说人以自然为元素,不同的情趣会创造出不同的形态,就形成了不同方式的艺术美,而只模仿自然是无法感受到真正的艺术美的。

    系列训练十二:写简短的演讲稿;

    二、指导学生掌握比较阅读的基本步骤,形成良好的阅读学习习惯

    (四)、温暖与留守同在。

    学生心目中的好教师是这样的:她态度友善,课堂有如一个大家庭,我再也不厌学了。她尊重课堂内每一个人,她不会把你在他人面前像猴子般戏弄。她有耐性,她绝不会放弃,直到你能做到为止。她兴趣广泛,她带给我们课堂以外的观点并帮助我们去把所学的知识活用于生活 。她仪表良好,她的语调与笑容使我很舒畅。她公正,她会给予你应得到的,没有丝毫偏差。她有幽默感,每天她会带回来些许的欢乐,使课堂不致单调。她品行良好,我相信她与其他人一样,会发脾气,不过我从未见过。她关注个性,她会帮助我去认识自己,我的进步有赖于她使我得到松弛。她有伸缩性,当她发觉自己有错,她会说出来,并会尝试其他方法。她宽容,她装作不知道我的愚蠢。她有方法,忽然间,我能顺利念完我的课本,我竟然没有察觉这是因为她的指导。这些都是我向往的,努力去追求的;然而语文教学和其他学科一样,永远是一门遗憾的艺术。

    没有杨树那般挺拔,

    6岁的侄子盯了大伯好久,冒出一句话:“北京的大公公,说的话怎么和我们一样啊?”我们都笑起来。大伯认真地解释:“说北京话呀舌头要卷着,哪有说启东话这么顺畅、亲切?你看你大婆婆,不仅听得懂启东话,还能说很多嘞!是哇?”大伯转身看漂亮大妈。

    每个人都会有他特有的优点、特长,关键是自己能否认识到和把他们发挥出来。如何认识自己身上存在的优点呢?

    5

    新课标人教版初中历史教材每课前都有一段引人注目的短小精辟的“导入框”。框内有的是生动形象的历史故事,引领学生深入探索;有的是罕有珍贵的历史文物,激发学生参与研究;有的是再现历史的精彩图片,促使学生静心沉思。一段段精辟的课前引言,撞击着学生的心灵,激发着学生学习知识的欲望和兴趣,只要利用的好,就能为新课的教学奠定良好的基础。在历史教学过程中,我善于利用各种形式(讲故事、学生自读、学生引读、多媒体手段等)有效使用导入框,集中学生注意力,使相关重大历史事件和人物印入学生记忆之中,从而调动学生学习的内在动力,促使学生探究新知。

    17、《红楼梦鉴赏辞典》,孙逊主编,汉语大词典出版社,2005

    4、总结性听课

    运用这些“范式”,模仿着“说”,模仿着“写”,先求其“形似”,后求其“神似”,最后求其超越。这样,就很容易有学习的充实感、成就感、条理感,就不会再感到语文学习空泛、无力、不可捉摸。这种状态可以称为“胸有成竹”。

    1929年前后,张恨水在北方已经很叫座了,但沪上知之者却不多。这时,上海《新闻报》副刊《快活林》主编严独鹤来北平,听说张恨水名头,就唤人介绍,约他写一个长篇以便连载。起初不甚重视,不意,登出后报纸销量猛增,“上海市民见面,常把《啼笑因缘》中的故事作为谈话题材,预测他的结果;许多平日不看报的人,对此有兴趣,也订起报来”。广告来源随之大增,而且众客户纷纷要求把广告的位置安排得尽量靠近小说(可以吸引更多眼球)。

    “老师,我真的很感谢您。”

    语文课堂教学中的“功利主义”主要表现在两个方面:

    2.通过“小孩子”的形象,共同探究领悟童话主题,呼唤坚守内心美好的童真。

    在上课前,我做了一下预想,如果在老师的引导下,要求学生通过切身感受能感受到什么,能感悟到本课的艺术特色吗,能提出一些什么问题,我把能出现的问题都尽可能地考虑之后,我是这样设计的(一)表演课本剧(二)出示学习目标(三)鉴赏曲词《滚绣球》(四)鉴赏“三桩誓愿”。在每个过程中总结归纳窦娥这个人物形象和关汉卿戏剧语言的艺术特色。

    精读课文:34课时

    (二)课后清

    从李老师的课例我们不难发现,所有统合的文章在实际授课时是有主次之分的,有的文章中穿插了扎实的识字教学、语言训练、文章感悟、名句名篇积累背诵,有的文章却一笔带过,仅仅作为阅读的扩展。整节课上,美读是李老师的一大亮点,她的学生有很多因为喜欢朗读从而喜欢上了语文,朗读是李老师的强项,不是一天半天的功夫,我们一时半会儿也模仿不来,所以,我们一方面努力提高自己的朗诵水平,另一方面必须结合自身的实际创造性地实现主体性学习。

    ……

    宽慰亡魂的哀歌在房间里一遍一遍的回响,一个生命的终竭原来这般简单!守夜的那晚,繁星这般闪亮,却再也无法映入外婆如星辰般的双眸。次日凌晨,尸体便要火化,在那之前家人还可以再见死者最后一眼,看见外婆那张安详的脸,我再也无法控制绝堤的泪水,我任凭泪水的泛滥,喃喃自语:“外婆,是您叫我端午节回来看您的啊,您为什么不睁开眼看看我啊?”

    所以说,让作文教学回归课本,有效积累挖掘课文素材是相当必要的。这样,不仅让他们掌握了知识,还可以解放他们的作文观念,丰富其写作内容,进而提高他们的作文水平。

    恐怕实际上“读书无用”并无此“论”,也没有“书无用论”或则“书生无用论”。讲实用者对于能为我所用的书,对于读书而能为我所用的人,当然绝不排斥的。司马光的《通鉴》(原名《历代君臣事迹》)不是以“资治”之名而传吗?几千年来,有人识字读书,有人识字而不读书,有人不识字不读书,有人不上学读书而跑书摊买画报看,各得其所,并不都是书呆子。不是个个人都那么打算盘讲眼前实用效益的。冻饿而死的“卖火柴的女孩”不是还在亮光一闪中得到安慰吗?有书就有人读。谁知道有没有用?“天生我材必有用。”不见得。人和书一样。

    央视著名节目主持人张腾岳说:“知识不一定能改变命运,但读书确实可以改变一个人。”读书确实改变了我,改变了我的课堂。让我在课堂上引经据典,能够口若悬河。孩子们听的起来觉得有趣,参与课堂的积极性高了,课堂学习氛围日益浓烈。又有人说,无论教育怎么改革,高效课堂模式怎样建立,老师的语言功底是不可缺少的。及时而准确的引导,精彩而有力的点评,都离不开我们老师心底里的这桶水。然而这桶水如果不添,也会有用尽的时候。“问渠那得清如许,为有源头活水来”,我们必须要为自己找到这源头活水。是呀!《学记》曰:“是固教然后知困,学然后知不足也。”只有不断地读书,不断地发现不足,然后再不断地读书,这样我们才算是拥有源头活水,才能用这源头活水滋润学生求知若渴的心田;只有读书,我们才能引领学生读书;只有读书,教起书来才能得心应手,左右逢源,妙趣横生,事半功倍。

    刚参加工作时,学校要求写教后记,工作反思等材料。那时觉得是形式主义,也觉得没什么好写的,只是应付。但工作时间一长,教育教学中开始出现这样那样的问题,甚至有时觉得课都不会上了。后来我虚心的请教了一位有经验的老师,他说,工作中要学会总结,学会反思,从而获得经验,这样一个教师才能不断成长。我记住了老师的话,开始反思我的工作。和同事、学生交往,我会反观自己,写师德反思;每上完一节课,我会查缺补漏,写教后反思;每解决一个学生问题,我会写教育叙事 ,写班主任工作反思 。自我反思的过程中,不仅能发现自己工作中的不足,更重要的是可以总结经验,促进下一步工作的开展。现在,面对工作中出现的问题我不会再手忙脚乱了,而是能游刃有余的去解决了,这都得益于我在反思中获得的经验。

    第四、文学常识结。文学常识就是文学上的一些知识要点,我以为语文课应开设专门的文学常识课,正如有人说,开设文学常识课是为了打破学生不了解作家作品这种隔离的坚冰。

    教师在教学过程中把声音的音质、音量、声调、语音和节奏等加以组合变换,把声音的声、色、情融为一体,运用到语气上,用含蓄的方法对学生出现的违纪行为进行诱导和影响。响鼓不用重锤,学生听到教师"弦外之音",从而领会到教师的意图和良苦用心,于是做出知心、知情、知理的反映,及时改正自己的错误行为。这种办法既巧妙地解决了那个学生自己的问题,又不至于影响其他人的注意力。

    另外,高质量的问题要有利于学生形成对知识的深层理解。如王晓静老师在处理说明顺序的时候,追问学生:“是逻辑顺序,还是时间顺序?为什么?请说出你的理由。”这样更利于学生对知识有更深层理解,有着很高求知欲的学生参与度会更高。

    学生进入初中,语文学习往往出现不正常的突然“减速”,一方面是因为在小学的学习习惯和学习方不当是造成的。小学生的直观性强,而抽象能力弱,知识的死记硬背能力强,而运用能力和迁移能力弱,一部分不注重总结学习方法,缺乏独立钻研精神的学生自然跟不上。另一方面是初一新生普遍存在心理障碍。初中学习课程太多,自主学习时间少,一下子难适应,再加之中学对新生一开学就实行严格而高要求管理,学生就会对中学的学习感到压抑,甚至对学习失去兴趣和信心。针对这种情况,我给每届新生都制定一套学习方法。

    在学习生活中,我热情对待每一位学生,我既是学生的班主任,又是学生的良师益友。以他们能够接受的方式去接济他们,会让他们倍感生活的乐趣和无比的感激,后进生和一次考试失误的同学,我的一句话“没有关系,下次你一定行”会让他们感到我下次一定能行的上进决心。热爱每一位学生是我工作艺术的第一块基石,是决定我工作成败的关键。慎重地处理学生和任课教师的关系,在处理师生矛盾时,尽量避免了激化矛盾,在这方面,我平时注意到多教育学生,让学生懂礼貌,尊重老师的劳动,树立老师的威信,增进师生情谊。我班之所以能取得一定成绩,与全体科任教师的合作是密不可分的,特别他们在教学过程中不仅充分发挥了自己的主导作用,还充分调动了学生的主动作用,他们成绩的取得是他们辛勤耕耘、科学教学、合理管理换来的。

    其次,这个孩子在初二之前因为家里管得严,从来没有接触过网络。初二无意一次跟同学去网吧玩游戏,从此一发不可收拾。这是典型的在父母庇护下生活太久,对社会的诱惑缺乏抵制力的孩子。

    二是古诗鉴赏涉及两首诗歌比较,岑参的《发临洮将赴北庭留别》与《白雪歌送武判官归京》相比,需要考生熟悉课本。

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